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2024
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郎世宁的中国徒弟及其创作——兼论清宫“中西合璧”画风的衰落
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11月4日，“故宫学院”2024年第二讲——《郎世宁的中国徒弟及其创作——兼论清宫“中西合璧”画风的衰落》在沈阳故宫西朝房开讲。此次讲座由故宫博物院研究馆员杨丹霞主讲，沈阳故宫博物院业务人员、社会各界文物书画爱好者共80余人聆听了此次讲座。
讲座首先介绍了郎世宁的成长环境和在华经历。郎世宁不仅以绘画、建筑、机械方面的才能参与到宫廷生活和园林建造中，也在不断地改良、融合中确立了受到三朝君主喜爱的中西合璧画风。其笔下的飞禽走兽、游鱼奔马都带有明显的西洋特征，肖像画及人物与山水结合的画作又多受到中国传统山水画的影响。
讲座随后细致梳理了郎世宁在清宫收徒概况：郎世宁在宫廷至少四次奉命收徒。徒弟逾20人。奉命所收徒弟身份各异，主要包括三类：有中国传统绘画基础的宫廷画家、御用作坊匠人和无绘画基础或制作器物才艺的内务府包衣奴才。培养了一批能参学“西法”创作油画或纸绢画的画师、颜料制作者、画珐琅工匠。
郎世宁在清宫画院的收徒方式与故乡意大利的绘画大师工作坊、中国传统画师的收徒、与中国文人画家接收门人弟子的方式皆有不同。郎世宁在清宫收徒方式、创作方式是完全被动的：何时收徒，收什么人，只能完全遵从皇帝旨意；并非出自师徒双方的自觉自愿。徒弟在创作和学习中的自愿、自觉都被无视，导致徒弟的成才率不高。从四次收徒的二十余位徒弟看，真正能自如使用“西法”开展独立创作，并以“通景画”或“线法画”见长的不足五人。余者多是奉命偶尔为之，参用“西法”的绘画与文献记载和传世作品中传统画作的数量难以匹敌。
乾隆五年郎世宁及刚入宫的王致诚，在化日舒长与徒弟王幼学、张为邦、戴正、丁观鹏结合的中西合璧工作室，标志着郎世宁合璧画风的确立及其在清宫创作的鼎盛期的来临。
王儒学、伊兰泰成为乾隆晚期的线法画仅存能手。王儒学于乾隆十六年入宫供奉。作为郎世宁新收六个徒弟之一，跟随郎世宁和其兄王幼学创作线法画。直到乾隆三十九年（1774）王儒学才开始在热河文园狮子林独立线法画创作。乾隆四十七年（1782）四月，造办处档案证明：圆明园西洋楼景区的远瀛观殿内天棚通景画，由西洋人潘廷璋、贺清泰负责画西洋人物故事，这时，宫中中国画家只剩下伊兰泰、王幼学可以稍在花边起稿、作品设色上施以援手，其余人均不能插手。清宫“中西合璧”画风走向衰落。
